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Emanuel Gohle wurde sehr durch den Stil des Erwechungsliedes Erweckungsliedes beeinflusst (vgl. mit den Werken von Ernst Heinrich Gebhardt, Philip Paul Bliss und Ira David Sankey). Er blieb diesem Stil auch bis ins 20.Jahrhundert treu. Seine Prägung durch die Werke von Bliss und Gebhardt zeigt sich vor allem in der Harmonik. In der Taktwahl verwendete er oft 6/8- und 9/8- Takte; ersterer tritt sehr häufig beim Erweckungslied auf. Eine Besonderheit des Komponisten Gohle war allerdings die vermehrte Verwendung von Triolen in Liedern des 4/4-Taktes; diese findet man nahezu gar nicht bei Bliss oder Gebhardt. Es könnte sich hierbei um eine Rückbesinnung auf die häufig vorkommenden Dreiergruppen im [[White Gospel]] handeln, wie er in den Vereinigten Staaten des 19. Jahrhunderts gesungen wurde. Gohle ist, obwohl er während der Jahrhundertwende komponierte, als Romantiker einzustufen. Er ist dabei eher ein später Romantiker als ein Spätromantiker, da er niemals den romantischen Stilismus zugunsten spätestromantischer oder gar moderner Wendungen aufgab. Emanuel Gohle ist Inbegriff gewachsener neuapostolischer Musikkultur, wie sie vor Ausgabe des neuen Gesangbuches ([[Gesangbuch der Neuapostolischen Kirche]]) bestanden hat. Jüngere Komponisten haben mittlerweile seine Lieder neu interpretiert und teilweise in Harmonie und Melodik verändert. Möchte man Gohles Lieder im Original studieren, muss man daher auf das alte Gesangbuch ([[Neuapostolisches Gesangbuch]]) oder die bis voraussichtlich 2010 noch gültige [[Chormappe]] (bzw. das [[Chorliederbuch]]) zurückgreifen.